406令人迷惑的温暖开头


小说:变身席卷文娱  作者:幸亏没去
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  大卫-芬奇自小就性格孤僻,不愿与人接触,喜欢自己一个人坐在院子里观看事物,这种行为,也令他掌握了一种能够跳脱常人思维的观察视角,尤其是在接拍了《纸牌屋》后,这个从来就不被学院派青睐的家伙,还获得了镜头语言者的称呼!
  因为性格的原因,他的电影有着非常强烈的个人风格,处处透露着忧郁和悲伤的感觉,给人一种很强的压抑感,画面偏向阴沉,以独特的角度抓取剧情发展中的亮点,从而让观众从中找到心灵上的共鸣,激起人们内心的莫名情愫,但——
  眼前的画面风格,和大卫-芬奇的过往作品相比,根本就沾不上边啊!
  温暖阳光,平静小镇,微风拂过,树叶稀拉。
  悠扬的苏格兰曲笛声环绕而出,给人一种宁静而又祥和的感觉。
  如此场景,令早有准备的众人有些摸不着头脑,银幕上的画面,更像是罗伯托-贝尼尼那种岁月静好的爱情风格,和悬疑大师大卫-芬奇可是没有半毛钱的关系啊!
  他转行了?
  嘶——
  在场的几十号人顿时觉得有些牙疼。
  繁华落尽,洗尽铅华?
  我滴妈啊!
  拍悬疑的开始拍爱情了?
  这电影还能看吗?
  不是他们主动挑刺,而是大卫-芬奇这个名字就和悬疑以外的词语搭不上边!
  他们真的没法想象,大卫-芬奇镜头中的纯真爱情是什么模样的?
  江火?
  唐尼?
  打着父爱的名义转型?
  oh,mygod!
  难怪索尼在拥有如此豪华阵容的情况下,还要力推威尔-史密斯!
  难怪索尼会放弃自家小公主的电影!
  这明显就是三个人的转型之作嘛!
  想到这儿,那种毛骨悚然的针扎感近乎席卷了整个放映厅。
  而就在他们多疑猜忌的同时,银幕上的小镇广角镜头也在逐渐回落收缩,当一幢装修素雅温和的两层小楼出现在大伙面前时,大卫-芬奇的标志性运镜slo终于出现,那种低角度慢速放大的压逼感直接让镜头穿过了楼房的玻璃窗户,将趴在卧房床铺上的身躯,完美的纳入镜头之中。
  似乎是感受到了什么,画面定格数秒,当众人将趴在那儿的男主角伊森辨析透彻时,摆放在床头的闹铃也随之响起,那种莫名而来的懒散意味油然而生。
  只见伊森抬起胳膊,轻拍闹钟,消声同时,侧面相迎的脑袋也摇晃而起,整个面颊埋入枕间,磨蹭了几下,类似于起床气一般的不耐声响也嗡嗡来袭。
  与普罗大众一样,电影中的伊森也只是个普通人,遭受闹钟袭击时,他也会显得有些不耐烦。
  但现实当中,那种闭眼小憩一分钟,睁眼已过数万年的情况并未出现。
  稍稍恢复了下精神,银幕上的伊森便起床洗漱,刷牙更衣。
  随着一连串的零碎镜头,当着装休闲的他发现妻子的留言卡片时,在场的众人,也接收到了影片放映以来,第一个有用的讯息:
  ‘伊森有老婆,对方还给他生了两个儿子,这是一个幸福美满的家庭’。
  ……
  what?
  真的是《美丽人生》那种套路吗?
  江火开始向上,跨年龄接戏了?
  因为索尼的保密工作做得‘很好’,所以再来之前,他们并没有拿到和影片《暴雨》有关的任何有用讯息,除了官方透露的‘父爱’以外,其他元素,他们也是两眼一抹黑。
  他们只知道唐尼在这部影片中扮演一名父亲,他们只知道江火是这部电影的女一。
  在这些零碎信息的局限下,过度脑补,就成为了追逐好奇的唯一选择。
  江火选择扮老,在这部电影中饰演一个母亲?
  围绕着柴米油盐酱醋茶,企图把平庸的故事变得伟大?
  盯着屏幕沉思了半晌,那种不寒而栗的感觉再次出现。
  与此同时,那种莫名的期待感也驱使着他们瞪大了双眼。
  虽然片头的风格和他们预想当中的不一样,但如果真的是他们脑补出来的转型——
  那看起来的话,还挺有意思的?
  如此作想的同时,银幕上的伊森也在唱着独角戏。
  轻快的音乐和麻利的动作形成了完美的融合。
  放下字条、下楼觅食、咖啡面包、混乱前厅。
  镜头随着他的动作,偌大的房屋呈现在了观众们的面前,只是几个简短的镜头,便把杂乱无章但又温馨幸福的家庭体现的淋漓尽致,散落的玩具、永远都没法摆放整齐的漫画书、以及随处可见的零食小吃——处处都向外透露着家庭美满的讯息。
  尤其是当伊森穿过‘地雷密布’的客厅,来到自己的工作室时,摆放在画板台上的合家福也获得了特写,一家四口的笑脸上,洋溢着甜蜜的气息,但与此同时,也打破了他们的幻想,伊森的妻子并不是江火饰演的人物,整个故事的内容,似乎和他们猜测的不一样?
  难不成是动情小三的反派角色?
  错误的猜测和正确的答案又令影评家们的心思,变得活络起来。
  但是,大卫-芬奇显然没有立刻揭晓答案的意思。
  在他们胡思乱想之际,银幕上的伊森坐在了工作台前,抄起铅笔,严苛而动。
  这段画面,并没有叙事蒙太奇式的凌厉闪切,而是采用了比较少见的快进模式,由于节奏的加快,一幅建筑设计素描也呈现在了大伙的面前。
  看着那熟练的身影,精细的构画,‘伊森是建筑设计’这样的讯息,也被他们顷刻捕捉。
  而当伊森完成工作后,妻子和儿子也踩点而来。
  接下妻子手里的东西,向对方汇报工作,帮助对方准备午餐,去院子里和两个儿子进行了一会儿父子游戏:直升机、骑马、大力士、光剑对决。
  玩耍的同时,两个小孩的欢快笑声也是应景而现。
  而当妻子呼唤他们用餐时,一家四口坐在餐厅里的和谐画面更像是一幅美丽的画卷。
  虽然剧情推进的很慢,但在这四分多钟的刻画时间里,一个幸福美满的家庭,呈现在了大伙的面前:
  大卫-芬奇并没有和以往一样,通过激发演员们的零碎动作,从肢体语言上面,给观众灌注有用的讯息,而是通过简单的布局,以混乱无度但又井井有条的家庭内景,向在场众人诠释了一个四口之家的正常生活。
  伊森和他的妻子很宠溺自己的孩子,以至于会出现玩具散乱摊放、漫画肆意插塞、零食随手可得的情景;与孩子们一同玩耍时的细节,也能够证明整个问题。
  此时此刻,一个爱子慈父的模样已经出现在了众人的面前,看着银幕上与两个儿子小声沟通,说着‘男子汉’之间乐闻趣事的三人——
  那种清心且自然的感觉,好似一只无形大手,拂过了众人的心灵。
  “啊,影片的基调已经定下了?”
  “属于温情路线的父子深情?”
  “虽然大卫-芬奇不拍悬疑,这种情况的确让人感到奇怪,但是嘛……眼前这些画面,倒也处理的挺好的?五六分钟的时间,塑造出了一个美满的家庭,唐尼的伊森倒是立住了,就是不知道江火会以何种形象出场?垫付之前的所有概念吗?”
  “我觉得很难,如果颠覆了,那对于她个人来说,的确是一个形象上的突破,但整部影片,也会沦为平庸,而且我觉得,《暴雨》说的应该不是心境方面的焦躁吧?如果真的是那种家长里短的烦心事,那这个本子,和江火以往的作品相比,就要平庸不少啊!”
  没错,虽然银幕上的画面让不少人都想起了自己的孩子,但与此同时,他们对导演的立意还是有着自己的看法。
  他们觉得事情并没有眼前这么简单。
  尤其是在经历了《碟中谍3》的打脸之后,江火的电影里面,出现任何的风格骤转,他们都不会感到奇怪。
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